松木(左幸子 饰)出生在一个穷苦的农村家庭之中,母亲去世后,她和父亲过着相依为命的生活,父女之间感情十分亲密。为了补贴家用,松木被派往地主家做工,却被地主的儿子强暴怀孕。之后,松木回到了父亲身边,生下了一个女儿,取名幸子。 之后,松木在工厂里找到了一份工作,和小组长松波交往甚密。最终,松木被工厂开除。无处可去的她决定将幸子留给父亲照顾,自己只身一人来到了繁华的大都市东京。在那里,她成为了妓院里的一名女佣,并最终经不住金钱的诱惑,出卖了身体。聪敏的松木深得妈妈桑的信赖,妈妈桑将自己的一部分事业交给松木打理,并将金主唐泽介绍给松木。在唐泽的资助下,松木拥有了自己的妓院。
爱上今村昌平,爱上他的电影,哪怕如虫蚁般卑微,也要像那风中的劲草,顽强地生长
日本电影的镜头语言和感觉这50年来就没有变化,全是那种调子。而且很多表现手法过于漫画化,除了一些纯爱电影外大部分电影你总能找到很贱的表情、很贱的人物、很贱的不可理解的行动。全世界任何一个地方的人也复制不了日本影视作品的镜头感,以前那么热爱日剧的我现在都越来越受不了了。
几乎是硬生生插入的成田机场斗争、反安保运动和女主人公的命运没有任何直接的关系,却构成了生存的背景性基石。今村的影片里没有什么知识话语的操作空间,类似的感受只有非常少数、以梁漱溟为宗的另类知识分子可以带给我。
画面的突然定格,是瞬时的静止对生命力的延展,电影对女性悲剧的描写仅限于第一幕,而剩余的则是“赖活”,虽然不乏惊人的冲突点,但终究浓缩为一场冷静而充满批判力的观察,年份的转换,如高达的十二个章节一样,总而言之,所谓娼妓并不是一项职业,而是一种生存状态。
这种苦难太让人难受了,所幸信子给出了一种新的可能性。作为历史偿还者的女性。
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